本文聚焦当下影视剧台词存在的问题，以《难哄》《我的人间烟火》等剧为例，剖析了台词追求“情绪爆点”导致脱离现实、空洞造作的现象，还指出了古装剧“古今混搭”等弊病，最后提出台词应适度改编、回归“人话”，尊重艺术规律和文化底蕴的观点。
在3月17日，由白敬亭、章若楠主演的甜宠剧《难哄》正式收官，其豆瓣评分仅为5.4分。不少网友在看完这部剧后，发出这样的感慨：“看完一整部剧，只记得‘暴烈’这俩字了。”而这部剧最出圈的记忆点，当属男主角那句深情独白：“温霜降，我至死，都会暴烈地爱你！”
《我的人间烟火》截图
从这部剧不难看出，当下很多影视剧的台词争议，大多源于对“情绪爆点”的过度追求。这类带有“晋江式审美”的作品，普遍强调情感的极致化以及语言的符号化，试图运用短促、夸张的句式来制造所谓的“高光名场面”。然而，这种做法牺牲了台词与人物、情节的适配性，使得创作脱离现实，显得空洞又造作。
这样的矛盾在《我的人间烟火》（原作为《一座城，在等你》）中表现得尤为突出。剧中女主角许沁的养父母为她费尽心思，从小到大给她提供了优越的物质条件和工作机会。可她却因为男主角做的一碗白粥，转而控诉养母，声称自己“第一次有家的感觉”，这样的台词实在难以让人信服。
《庆余年》第二季截图
除了台词内容的不合理，“古今混搭”的现象也让人哭笑不得。在《度华年》里，“政客”“闺蜜”等现代词汇直接被用在了古代背景中，严重割裂了历史语境；《少年白马醉春风》在一场戏内重复使用“心爱的姑娘”高达五次，毫无古韵，显得生硬又尴尬。
就连原作、主创、演员均为顶级班底的《风起陇西》也未能幸免。剧中出现了“我从来都没有出过外勤。”“要尽快做损失评估。”“做好自我排查工作。”等仿佛“大厂会议纪要”的现代职场术语，让观众频频出戏。当羽扇纶巾、高髻美髯的谋士对着镜头说出“你必须要给我一些干货”时，观众们彻底沉默了。
《如懿传》截图
我们再来看看古装剧的封妃情节。在《甄嬛传》中，雍正封妃时说道：往事暗沉不可追， 来日之路光明灿烂 ，就取个“熹”字。而在《如懿传》中，乾隆封妃则是：你说话让朕舒心，便赐封号“舒”。对此，网友调侃道：朕看你那么喜欢喝咖啡，就给你取个咖妃吧……两相对比，“前作”《甄嬛传》无疑对《如懿传》形成了降维打击。这就如同“舒妃”与“熹妃”之间的审美断代一样，当古装剧失去了历史语境，就只能沦为披着古装的现代职场Cosplay。
《如懿传》截图
那么，影视剧的台词该如何“去油去尬”呢？答案其实很简单，那就是适度改编，回归“人话”。要尊重观众的智商，服务于剧情逻辑。观众反感的并非甜宠题材本身，而是那种“无脑撒糖”的剧情。像《漫长的季节》就凭借东北方言和市井对话出圈，这证明了接地气的语言更能引发观众的共鸣。
《难哄》豆瓣评分。豆瓣截图
台词是影视剧的灵魂，而不应成为“热搜工具”。如果影视行业继续沉迷于“流量速成”，这类闹剧恐怕会无休无止。只有尊重艺术规律与文化底蕴，深耕“一剧之本”，才能让台词真正成为“盐溶于水”的艺术。毕竟，真正的艺术从不需要“暴烈”的宣言。正如《难哄》原作所写：“总会出现这么一个人，他会让你觉得，原来成年人也能相信童话。”创作需要既造梦又扎根，这样观众才能相信，荧屏上的“童话”不必以逻辑为代价。
本文通过分析《难哄》《我的人间烟火》等多部影视剧台词存在的问题，如追求“情绪爆点”导致脱离现实、古装剧“古今混搭”等，指出当下影视剧台词创作的乱象。并提出台词应适度改编、回归“人话”，尊重艺术规律和文化底蕴的解决办法，强调创作要既造梦又扎根，让荧屏上的“童话”有逻辑支撑。
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